人心亦如彩云琉璃，易散易碎，不得长久。
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“荒诞作品的底色永远是压抑——《Everything Everywhere All at Once》这部电影从第一个转折点开始，逐渐变为轰炸式画风，绚烂到近乎混乱的镜头语言与开头的琐碎日常形成对照，剧情的漩涡已然成型，裹挟着角色与观众一并向不可预知的‘接下来’狂奔。
人物弧光中折射出的真实人性才最耀眼，从女主角违心到真诚的‘I love you’开始，王家卫式宇宙里丈夫时隔多年的表白（即便你我各登巅峰、功成名就，可若有来生，还是愿意和你做一对平凡夫妻），再到女儿的绝望与报复，以及最后的冰释前嫌。
在电影后半部分哭成一棵泡菜的我，实在不理解那些吐槽爱与温情是烂尾的人。
女主角试图拯救自己的女儿，是控制，是捆绑，那她的自救与醒悟呢？难道放任一切失控，眼睁睁看着自己和女儿先后走向毁灭才算得上神作？
孙悟空和哪吒反叛的是什么？是万古腐朽不变的威权象征，一如这些看客般傲慢、冷血。而《Everything Everywhere All at Once》中，女主角和她的父亲最终都是真正理解并用行动支持自己孩子的父母形象。
将女儿视作反派却又希望她是一个将反叛精神贯彻到底的悲剧英雄，请出门左转去隔壁《Joker》剧场。
在女主角和女儿的情感拉锯战中，我不可避免地联想到了另一部科幻作品《你一生的故事》：从外星语言中获悉了已知的悲剧结局，也要义无反顾地迎接她的到来。
爱是软肋，爱更是盔甲。
有人说，看《Everything Everywhere All at Once》哭得超过半小时的人还不具备养育后代的资格，那么看完这部电影说自己无感还沾沾自喜的人应该被剥夺养育后代的资格！心肠太硬、毫无共情能力的人不配得到小天使们的陪伴。
大部分人对“爱”的欲拒还迎真的很像在开潘多拉魔盒，放出一切痛苦灾难，唯独把“希望”关在盒底。心里想着要月亮奔你而来，却非要转身背对着它，可能承认自己缺爱这一事实会让这些人原地爆炸吧。
扭曲的情感体验只会制造出更加扭曲的情感倾注模式，例如自以为遇神杀神的狂热粉丝们，利用苛政权柄与机制漏洞去碾压假想敌，如蝗虫过境，害人害己，徒增罪厄而已。”——岑鸢的电影观（小）后（作）感（文）
《燃烧奶油疯人院》 第9章（第3/3页）