这需要经验和手感。
简单说，顺纹时，感觉刀刃是被木纤维‘吸’进去的，阻力均匀，可以适当加大力度；
逆纹时，刀刃会有明显的‘顶’感，阻力增大且不均匀，这时就要收力，角度更要讲究，甚至需要换更小的凿子或刻刀，一点点‘啃’。
多练，多感受木头的‘脾气’，手上自然就有数了。”
他解答得清晰明了，毫无保留。
那个提问的京华学生立刻刷了一排感谢。
大形初定，林霁换上了更细的圆口凿和尖细的线刀。
雕刻进入了精雕细琢的阶段。
松针的细密排布，树皮的沧桑肌理，松干的结节与裂纹……在他手中，锋利的刻刀仿佛成了最柔软的画笔。
圆口凿旋转着剔出松针细密的层次，线刀则如游丝般在松干上刻画出岁月侵蚀的痕迹，深浅有度，虚实相生。
“细活阶段，心要静，手要稳，呼吸要匀。”
林霁全神贯注，声音也放轻了些，却更清晰地传入每个观众耳中，“刀尖的走向就是心念的流动。
刻松针，手腕要活，用巧劲，每一簇的疏密、朝向都要有变化，才显自然。
刻树皮肌理，则要体会那种粗粝感，下刀可以‘拙’一点，带点顿挫。”
他一边说，一边演示。
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《辞职归山，我的手艺震惊了全世界》 第55章 匠之大者！（第8/8页）