林霁眼中闪烁着自信的光芒，他不再犹豫，对着镜头道：“今天破个例，晚点下播。
让你们看看，朽木，究竟可不可雕！”
他立刻行动起来。
没有动用那些精细的刻刀，而是先拿起了斧子、手锯和一把特制的宽厚扁铲。
“处理这种深度腐朽和虫蛀的老料，第一步是‘清创’和‘固本’，而不是急着下刀雕刻。”
林霁一边动手，一边详细讲解，这本身就成了极其珍贵的经验课。
他用手锯小心地锯掉那些完全朽烂、一碰就碎的细小根须和表皮。
“彻底朽坏、无法提供支撑的部分，必须果断清除，留下相对坚实的‘骨架’。”
锯末和朽木渣簌簌落下。
接着，他用斧头背和扁铲，仔细地敲击、刮削树桩表面那些松软如泥的腐朽层。
“这些腐木必须清理干净，直到露出下面相对致密的木质层。
动作要稳，力度要匀，用震动的力量去剥离，而不是蛮力切削，否则会伤及内部尚好的部分。”
很快，树桩表面被清理出一大片，露出了内部颜色深浅不一、布满孔洞和奇异纹理的木质，虽然依旧丑陋，却少了几分松垮的颓败感。
清理完大面积腐朽，林霁拿起一个喷壶，里面是他提前用生漆、桐油和一种山里采的树胶熬制的特殊粘合剂。
他仔细地将这种粘稠的液体，灌注进那些深邃的虫蛀孔洞和朽木留下的缝隙里。
“关键一步来了——‘补天’。”
林霁解释道。
林霁的动作极其细致，“这些孔洞和缝隙，是朽木的‘伤’，也是未来作品的‘气孔’和‘纹理’。
但如果不处理，雕刻时极易崩裂，结构也不稳。
《辞职归山，我的手艺震惊了全世界》 第56章 谁言朽木不可雕？（第5/8页）
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