在电影学里，一位叫库里肖夫的前苏联导演曾提出一个心理学现象，剪辑中并列镜头的组合会引导观众对同一画面产生不同情绪联想。
后来，这一发现被广泛的应用于消费领域，许多品牌商标的创作和广告的制作，就是以此为理论基础制作出来的。
无独有偶，在社会学的领域里，同样有一种因为镜头而产生的心理学现象，只不过和库里肖夫效应不同的是，库里肖夫效应影响只是接受信号的人，而镜头效用，影响的是发出信号的人，即被镜头对准的那个人。
平日里在剧组镜头的注视下，大家都在下意识的展示自己更正面，更符合自身形象的那一面。
或是展现亲和力，或是刻意制造笑点，或者刻意迎合自己的公众形象，更有甚者，会直接进入表演模式，展示出远超正常状态下的言行举止。
所以只要附近有镜头，哪怕镜头是被藏起来的，也丝毫不影响被拍摄人有意调整自己在镜头前的表现和行为。
以前大家同坐一辆车的时候，有摄像，有录音设备，所以聊的很克制。
但今天，这些全没了。
简直就是虎归山林，龙入大海，哪吒没了玲珑塔。
刚出发的时候，陈锦年还有心思和两人聊天，消磨时间，等时间一长，陈锦年差点抑郁了，因为李斯丹妮和娜扎，真就是一刻没停，叽叽喳喳的，像是在车里塞了几千只的麻雀，展开三百六十度立体环绕式的噪音。
好不容易把音乐偷偷开大，把车内聊天的声音压下去，还让娜扎给发现了，直接把车机音乐给关了。
等到下午的时候，陈锦年实在是忍不住了。
把从服务区买来的奶茶递给两人，便扶着敞开车门说道。
“两位大姐，你俩天天晚上睡一个房间，白天还待在一起拍摄，哪来的这么多话啊，你俩要是一年没见了，那我能理解，可你俩不是天天见吗？”
李斯丹妮脸颊微红，不知道是因为汽车熄火后太热，还是因为回想起车上的聊天有些不好意思，毕竟当着陈锦年面，两人也没少聊女生间的话题。
而娜扎却不以为意，面色如常的把放在纸托上的奶茶拿起来，“咦，不对啊，这不是我要的咖啡。”
陈锦年瞥了她一眼，将喝光的咖啡放到车顶上，“我觉得你已经够亢奋了，不需要喝咖啡提神了。”
“我减肥，不要糖。”
娜扎把奶茶重新蹲回纸托里，双臂交叉抱胸，仿佛在等陈锦年给一个交代。
《从小欢喜走出去的大导演》 第1169章 被偏爱的人总是有恃无恐（第1/3页）
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